Ukaž, co se skrývá: základní techniky zušlechťování kamenů: Vše o prodeji v magazínu Masters Fair

Při pohledu na jiný kámen se často ptáme sami sebe: je to padělek? Jak si může být nezasvěcený kupující jistý, že kámen je „skutečný“? Otázek je mnoho, ale ne vždy je možné je formulovat, natož na ně najít odpovědi. A kde hledat, koho se zeptat, věřit popisům nebo ne? Tyto otázky řadím k filozofickým, neboť člověk je navržen tak, že v rozporu s veškerou logikou a zdravým rozumem chce více věřit zázrakům, pohádkám, legendám, krásným dohadům, než postulátům gemologie nebo mineralogie. Přesvědčit majitele kusu metalurgického zpracování, že se nejedná o meteorit, je téměř nemožné (navzdory závěru Laboratoře meteoritů) – všude bude hledat nepřímé důkazy o opaku. Je těžké přesvědčit ženu (vždy ji mučí otázka – je to nutné?), že její zlaté náušnice ze sovětského období neobsahují alexandrity, ale umělé korundy. Bez ohledu na to, jak moc ji přesvědčíte, vždy bude mít argumenty. Ale všiml jsem si, že dokud se nezmocníte kamene, existuje šance na přesvědčování. Později se sníží.
Takže o padělcích. Ve skutečnosti neexistují žádné padělky. Kameny se nefalšují, ale spíše se používají materiály kamenům podobné – napodobeniny. Většina napodobenin má svá vlastní jména (hematin, kubická zirkonie, „zlatý písek“). Řetězec prodejců je ale dlouhý a „palmovat“ napodobeninu pod názvem přírodní kámen nebo prostě krásný název (mystic topaz, aqua aura, rauchtopaz) je nesrovnatelně jednodušší, než tomu říkat, jak to je – sklo. Odtud pochází mýtus o „padělcích“. Ve skutečnosti jde o „padělek“, když si koupíte jeden místo druhého. Prodejce chce vydělat peníze na vaší negramotnosti (základní lenost hledat na internetu nebo v literatuře) a my opravdu chceme koupit něco „jedinečného, ​​vzácného“ za rubl nebo čtyřicet.
Ale dnes chci trochu mluvit ne o nahrazení jednoho jiným, ale o zdokonalení – umělé změně (zlepšení) vzhledu zcela přírodních kamenů. Je to dobré nebo špatné? Myslím, že je to zcela normální, protože vždy existuje alternativa – pokud ji nechcete rafinovanou, pokračujte! Ale. Neupravené kameny buď nevypadají moc prodejně (t.j. v této podobě prostě nejsou potřeba – tanzanit, bezbarvý topaz, brazilský achát a další), nebo stojí nesrovnatelně ve srovnání s upravenými, ale vypadají úplně stejně (safír, rubín). Je to na majiteli. Mým úkolem je upozornit vás na to, jak rozlišit nerafinované kameny a zároveň jaké druhy zušlechťování existují.
Pro začátek si pamatujte seznam kamenů, které se nikdy nezušlechťují (takové technologie a postupy neexistují): granáty, turmalíny, chrysoberyl (alexandrit), některé beryly (akvamarín, morganit), chrysopras, fluorit, jadeit (nefrit), kyanit, kunzit, chrysolit, chrysolit a spinahnit, všechny živce – měsíční kámen, amazonit, labradorit. Ze skupiny křemenů jsou to: ametyst, horský křišťál, růženín, oční a vlasový křemen, ametrin. To je bez rozptylování vzácných a běžných levných ozdobných kamenů. Tyto kameny budou vždy nerafinované.
Zde jsou ale kameny, které budou vždy pouze rafinované: tanzanit, modrý topaz (až na velmi vzácné výjimky), modrý zirkon, brazilské barevné acháty, citrín a prasiolit (až na velmi vzácné výjimky), hiddenit (zelený spodumen). S nejvyšší mírou pravděpodobnosti – rubín, safír a smaragd.
Umístění kamene má velký význam, je to snad jeho hlavní diagnostický znak, prozrazující o něm základní informace. Například tyrkysová. Veškerý tyrkys ze všech ložisek světa je rafinovaný (alespoň stabilizovaný voskem, protože je to velmi hygroskopický minerál, který se v atmosféře kazí a mění barvu, zejména ve vlhkých podmínkách). Ale kazašská tyrkysová (Maikain nebo Zhilandy) – nikdy. Je tak hustý, že nevyžaduje stabilizaci. Nebo modrý topaz. Ukrajinské topazy Volyně, stejně jako topazy Ural Mokrushinsky (dnes již nejsou na trhu) a topazy Sherlovogorsk, mohou být samy o sobě docela modré. To znamená, že přesný odkaz na zálohu může sloužit jako pas k přirozenosti barvy.

Kazašská tyrkysová má charakteristickou barvu, kterou jinde na světě nenajdete.

Ale achát z Brazílie (s výjimkou nejjižnějších ložisek např. Irai – modrošedé acháty) se na trh bez barvení neuvolňuje. Vzhledem k tomu, že pás achátových ložisek se táhne v délce 1200 km (tisíce tun achátů přímo na povrchu, na některých místech se jednoduše shromažďují na hromadách na okraji pole jako obtěžující kameny) a ve světle šedém stavu není považován za komerční materiál, tzn. nemají žádnou hodnotu. Pokud je tedy achát z Brazílie a není šedý, tak ano vždy budou barevné (včetně karneolů a sardonyxů). A naopak, pokud achát není brazilský, tak ano vždy bude v původní barvě, tedy nenatřené.
A zde jsou konečně hlavní metody zlepšení. Každý kámen, který je k dispozici pro upřesnění, má samozřejmě své vlastní metody změny jeho vzhledu, takže pojďme na ty hlavní.
Naše oblíbené korundy jsou rubín a safír. Jak vychází na světlo – vždy podléhají ohřevu. Po žíhání na určitou teplotu zvýrazňují svou barvu, jas a sytost. Jedná se o zcela běžný postup. Mimochodem, oba mají vždy inkluze mikroskopických rutilových jehlic a gemolog, zkoumající tyto kameny pod výkonným mikroskopem, dokáže na základě roztavení špiček těchto jehlic zhruba odhadnout teplotu, na kterou byly zahřáty. Samozřejmostí je malé procento rubínů a safírů, které nevyžadují zahřívání, jejich barevné charakteristiky jsou zpočátku špičkové. Ale toto procento je tak malé (téměř statistická chyba), že je lze dokonce ignorovat. Ale skutečnost, že jsou nezahřáté, umožňuje zvýšit cenovku 2-10krát, zatímco gemolog okamžitě uvidí, že kámen nebyl zahřátý. Většina vytěžených rubínů je velmi popraskaná a není vhodná na vložky. Tyto praskliny jsou vyplněny olovnatým (nízkotavitelným) sklem a výsledkem je přírodně-syntetický kompozit, který je u nás vydáván za plnohodnotný rubín (v jiných zemích je povinné uvádět skleněnou výplň na cenovce).

Takto budou vypadat rubíny naplněné kostrou po ležení v kyselině.

A safíry jsou vystaveny difúzi titanu nebo kobaltu (dává šedým korundům jasně modrou barvu) nebo berylia (oranžové barvy). V prvním případě je to „zakázané“ – výstup je opět kompozit, a nikoli „drahokam“, ve druhém neexistuje žádný zákaz, protože tento proces existuje v přírodě a berylium proniká korundem hlouběji než titan (méně než 1 mm).
Smaragd je téměř vždy naolejovaný (resinovaný) – tím se snižuje počet viditelných prasklin a kámen je jasnější. Hlavní otázka je, čím je to namazané (impregnované). Existují „povolené“ přírodní pryskyřice, které „legálně“ zdražují, a syntetické (používané častěji s barvivy), které v konečném důsledku udělají z přírodního, byť lehce zabarveného berylu přírodně-syntetický kompozit (většina materiálu na trhu).

I se slabou lupou jsou ve smaragdu patrné závoje bublin, které indikují přítomnost pryskyřice v prasklinách.

Je dobře známo, že ozařování bezbarvého topazu v reaktoru jej změní na modrou. Výsledná barva je celkem stálá (na rozdíl od té přírodní) a hlavně takové zjemnění povoluje gemologická komunita. Celý modrý a světle modrý topaz ve špercích je produktem ozařování bezbarvého topazu.
Zahřívání je poměrně běžnou metodou rafinace. Je všeobecně známo, že veškerý citrín (až na vzácné výjimky, opět z určitých ložisek – Olkhovka na Uralu, Ambatuvita na Madagaskaru, Madeira v Brazílii) je produktem žíhání ametystu, a to je naprosto normální. Zahříváním hyacintů (hnědé zirkony) vznikají starlity (modré zirkony). Ne všechny zirkony ale při zahřívání mění barvu – pouze ty z určitých dolů v Kambodži.

Přírodní zirkony: hyacint a jeho topný produkt – starlit.

Také veškerý transparentní prasiolit (zelený křemen) na trhu je produktem zahřívání ametystu, odtud „nepřirozený“ termín „zelený ametyst“. Zahříváním se získávají i hiddenity (zelený spodumen z lila kunzitu) a červené zirkony z nahnědlých.
V poslední době se objevilo mnoho jednoduchých způsobů rafinace, například malování anilinem a potravinářskými barvivy (lapis lazuli, modrý aragonit, žluté okenity, světle zelené apofylity, indické křemence) a nástřik oxidových filmů, například titan – aqua aura, na geody marockého sněhobílého křemene a brazilských achátů. Téma barvení achátů stojí stranou – vařením achátových plátů a omíláním kovových solí se získá standardní sada několika jedovatě jasných barev. Černé onyxy se získávají vařením chalcedonu nejprve v cukrovém sirupu, poté v kyselině sírové – chalcedonem nasycená glukóza karbonizuje v mikropórech kamene a dodává mu „radikálně“ černou barvu. Etiopské opály se ale „udí“ téměř jako ryby, ve speciálních udírnách, nasycených uhlíkem a – voila, poptávka po nejvzácnějších a neuvěřitelně drahých přírodních černých opálech je uzavřena. V tomto případě bude indikátorem podvodu cena – černé opály nikdy nebudou stát stejně jako ty bílé (15-50 dolarů/karát), ale několikanásobně a desetinásobně více.

Černé acháty (onyx) a „černý“ opál jsou výsledkem manipulace s uhlíkem.

Historie posledních let zná ojedinělé případy mystifikace prostřednictvím nobilitace. Ještě před pár lety si důvtipní Afghánci všimli, že když jsou akvamaríny z určitého ložiska v Afghánistánu ozářeny elektrony, mění se akvamaríny ve zlaté beryly-heliodory. Okamžitě byla spuštěna reklamní kampaň na neobvyklé heliodory z jistého neznámého naleziště jménem Žlutá voda v Pamíru (Tádžikistán). Během jednoho nebo dvou let dosáhli kluci na jackpot, zásobili všechna největší světová muzea a sběratele kamenů, dokud nebyl podvod odhalen. Byla to docela ostuda.

Vitrína na výstavě v Berlíně v roce 2013 s „heliodory“ z neexistujícího depozita.

Zde je krátký exkurz do procesů modifikace široce známých kamenů.