Ladné linie holandských dlaždic

Holandsko – západní oblast Nizozemska – v doslovném překladu znamená země stromů. Je proslulé svými vtipnými klompy, voňavými tulipány a turisty láká na obrovské množství romantických mlýnů a unikátních muzeí. Je tu ale něco, co přitahuje nejen pozornost turistů, kteří přijíždějí poznat Nizozemsko a Holandsko zvláště, ale zprostředkovává charakter a duši země i těm, kteří v ní nikdy nebyli.

Jedná se o zázrak holandského původu – keramiku ve vlastním jedinečném stylu. Vzbuzuje zájem umělců, uměleckých kritiků, historiků a designérů a získává si srdce lidí z celého světa. Jaké jsou dlaždice holandských mistrů, které byly rozesety po celé zeměkouli a staly se pojmem?

Obklady v holandském stylu

Vlastnosti nezměněného vzhledu holandských dlaždic

Klasická holandská dlaždice je hladká dlaždice pokrytá neprůhledným bílým smaltem a natřená modrými a světle modrými barvami. Jaká je individualita takové keramiky? Jak se taková malba liší od čínského porcelánu nebo ruského gželu?

Za prvé, holandská malba se vyznačuje jemnými liniemi a detailními detaily. Rozdíl je zřejmý ve srovnání se šťavnatými a rozmáchlými tahy Gzhel.

Za druhé, malba dlaždic v holandském stylu se vyznačuje použitím předmětů s národní chutí. Modrobílé dlaždice jsou plné krajiny, miniaturních domů a luxusních zámků, postav obyčejných lidí, oráčů a rybářů a šlechty na koních nebo v soubojích s mečem, lodí se vztyčenými plachtami a větrných mlýnů, oblíbených barev Holanďanů. : odráží zde všechny aspekty života v této rovinaté zemi.

Zajímavé: Holandská keramika nenechala lhostejnými ani spisovatele. Dílo Darie Desombre, ruské scenáristky a romanopisce, „Tajemství holandských dlaždic“ má vysoké hodnocení na všech nejznámějších literárních a knižních platformách.

Holandské keramické obklady ze 17. století

Jak se vyrábí holandské dlaždice?

Od doby, kdy holandské dlaždice získaly svůj individuální vzhled, zůstala zavedená technologie jejich výroby po mnoho staletí nezměněna. Od 17. století řemeslníci nalévali speciální roztok do forem, trochu přirozeně usušili a pak pekli v peci. Dále byl potažen bílým smaltem. Na ještě vlhkém povrchu byl nakreslen kobaltový vzor. Černý kobalt po vstupu do pece pod vlivem teploty změnil svůj odstín a dlaždice se „oblékly“ do modromodrých obrázků, klasických pro holandské dlaždice. Výrobky byly opakovaně natřeny glazurou a vypáleny při nízkých teplotách. Opakované pečení dodalo keramice další sílu, díky které můžeme starobylé výrobky holandských mistrů obdivovat i dnes.

V raných dobách místní hlínu využívali keramikáři. Jeho kvalita nebyla příliš žádoucí a jeho nízká dostupnost nepřispěla k rychlému rozvoji umění. Ale jak samotné výrobky získávaly na popularitě a hodnotě, keramickí mistři si mohli dovolit vytvářet skutečná díla z vysoce kvalitních dovážených surovin. Jak došlo k tak dramatickým změnám, které daly světovému umění dlaždice holandského stylu?

Keramické dlaždice Delft, 1658, Rijksmuseum, Amsterdam

Historie holandských dlaždic: zrození keramiky Delft

Historie holandských dlaždic začíná městy Haarlem a Rotterdam, kde pokračovali ve svém řemesle keramikáři, kteří opustili Antverpy během holandské revoluce. Keramické dílny, které vytvořili, vyráběly výrobky s polychromovanou malbou, přebírající techniku ​​italské školy. Ale taková keramika nebyla příliš populární a řemeslníci zaujímali nízké postavení ve společnosti.

V 17. století, v podmínkách rozvinutého námořního obchodu, se čínská keramika a modrobílá keramika dostala do Nizozemska a získala si popularitu, ale ne každý si mohl dovolit vytoužený „zámořský zázrak“. Ti nejbohatší zadávají zakázky řemeslníkům z Dálného východu, ale délka čekání a obtížnost překladu se stávají dalším problémem na cestě k vlastnictví kuriozity. Takové nádobí a dlaždice se stávají ukazatelem pohody majitele a získávají zvláštní hodnotu.

Ve stejném období došlo k dramatickým změnám v hospodářském životě nizozemského města Delft. Do této doby bylo město proslulé výrobou piva a hrnčířů bylo málo a zaujímali extrémně nízké postavení. Rozvoj řemesel brzdil nedostatek místních surovin. Do poloviny 17. století ale kvalita zdejší vody, která byla primárním klíčem k rozkvětu pivovarů, výrazně klesala. Široká výroba se hroutí a místo starých podniků kvetou řemesla, jejichž potřeba roste kvůli velké poptávce po výrobcích. Tak vznikla delftská keramika a porcelán jako celek.

Holandské dlaždice, zámek Rosenborg, Dánsko

V 460. století se umělci z jiných zemí snažili naučit dovednosti holandských keramiků. Holandské dlaždice ovlivňují keramiku z různých částí světa, například vzhled portugalských panelů Azulejo. Díla nejlepších mistrů se rozšířila po celém světě. V Německu najdete delftský porcelán a holandské obklady ve výzdobě krbu na zámku Reichsburg a na dánském zámku Rosenborg můžete strávit hodiny obdivováním obkladů stěn holandskými obklady na toaletě krále Kristiána IV., stejně jako v koupelně anglického Packwood House, kde každá ze XNUMX dlaždic má jedinečný vzor.

Fragment obkladu stěn ze 17. století, Packwood House, Anglie

Holandská kachlová kamna, keramická nástěnná dekorace, Menšikovský palác, Petrohrad

Holandské dlaždice se v Rusku rozšiřují, což bylo usnadněno touhou Petra I. po podobnosti s evropskou kulturou. To se do značné míry projevuje v rozšíření holandských kachlových kamen. Holandští řemeslníci jsou zváni, aby zdobili krby v palácích a rezidencích samotného krále a na panstvích šlechty. V Ermitáži se dochovaly fragmenty obložení holandských kachlových kamen, které byly objeveny při vykopávkách Zimního paláce Petra I. v Petrohradě.

Mark of the Royal Porcelain Factory, Delft

Keramika holandského stylu dnes

Dnes není výroba holandských dlaždic tak rozšířená jako v 1653.-XNUMX. století, ale některé továrny v Delftu, Utrechtu a Rotterdamu stále fungují. Jednou z nejznámějších je Royal Porcelain Factory, založená v roce XNUMX. Vyrábí nádobí, keramické suvenýry a obklady. Produkty Royal Factory jsou označeny firemní značkou, jejich cena je poměrně vysoká.

Dveře továrny jsou turistům otevřené. Každý může na vlastní oči vidět zrod uměleckých děl pod štětcem zručných řemeslníků. V jeho zdech je také muzeum zobrazující nejlepší příklady delftského keramického umění.

Pokud jde o použití holandských dlaždic v moderním interiéru, návrháři rádi zdobí pokoje barevnou keramikou. Dnes se stylizované dlaždice vyrábějí v mnoha zemích, včetně Ruska. Lehké a vzdušné obrázky holandských obkladů jistě přinesou kousek hřejivé duše Nizozemska s jeho smyslností a romantismem.

To je krátký název pro „dlouhý“ projekt Státní Ermitáže, který vzniká na sociálních sítích muzea a informačních partnerů po celý rok 2018. Projekt začal v dubnu.

Kdysi, v 18. století, byly do Ruska, do Petrohradu, na příkaz Petra Velikého přivezeny modře a bíle malované fajánsové kachle. Uplynulo tři sta let a dnes se holandské dlaždice dochovaly v několika interiérech Menšikova paláce, Letohrádku, v Monplaisir a Marly v Peterhofu, kde je jen několik původních dlaždic, a byly také objeveny při vykopávkách Petra I. Velký Zimní palác. Mořské a venkovské krajiny, padací mosty s věžičkami, mlýny, bruslaři, amorové; předměty, které Holanďana obklopovaly v jeho každodenním životě a staly se encyklopedií jejich života, zvyků a způsobu života. Účastníci projektu putovali různými provinciemi, městy a vesnicemi a na obrázcích dlaždic z 18. století nacházeli paralely a rýmy se životem moderního Nizozemského království.

Petr Veliký přinesl módu pro krby do Ruska spolu s holandskými dlaždicemi. Mladý ruský car na konci 17. století inkognito putoval po holandských státech v dřevěném domě tesaře Gerrita Kista v Zaandamu, kde se vyhříval u kachlového krbu. Vzácný příklad krbu z Petrovy doby můžeme vidět na rekonstrukci interiérů Zimního paláce v Petrohradě. Povrchová úprava bílými a modrými dlaždicemi mu dodává na jedinečnosti. Tento krb v osobních komnatách ruského cara byl spíše hračkou a rozmarem, na rozdíl od krbu v domě umělce Franse Halse v Haarlemu nebo krbu ve staré čtvrti Amersfoort se zuhelnatělými, kouřovými kachlemi, které fungovaly. od konce 17. století.

V Zaandamu, městečku větrných mlýnů a zelených domů s vysokými štíty, se ulice, po které před třemi sty lety procházel Petr Michajlov, seržant Preobraženského pluku, téměř nezměnila. Na dlaždicích z Menshikovova paláce je vidět podobná holandská ulice.

Dům tesaře v Zaandamu se rychle stal památníkem. Navštěvovali ji ruští císaři a nizozemští panovníci a dokonce i Napoleon. Cestovatelé se zvěčnili pamětními nápisy. A okna domu, přezdívaného Dům cara Petra, jsou doslova pokryta podpisy – diamanty na skle. Nejstarší z nich pocházejí z počátku 1972. století; pozdějších – do druhé poloviny XNUMX. století, jak výmluvně dokládá nápis „Leningrad XNUMX“. Ano, sovětští turisté měli také diamanty. Jeden z těchto autogramů je uložen v Zimním paláci v Petrohradě: nechala ho jako prsten na skle císařovna Alexandra Fjodorovna.

Ruský car-stavitel lodí objednal dlaždice s obrázky lodí pro své paláce. Holandské galeony jako Batavia potěšily Petra Velikého. Snil o silné ruské flotile a během Velké ambasády pracoval v loděnicích Zaandam a v loděnicích Východoindické společnosti v Amsterdamu. V lednu 1716 se Peter vydal na další evropskou cestu, nostalgicky navštívil Nizozemsko a samozřejmě svůj dům v Zaandamu. Car připlouvá do Amsterodamu až v prosinci, ale ještě předtím, v červnu 1716, opouštějí amsterdamský přístav směrem na Petrohrad dvě lodě naložené stavebním materiálem zakoupeným na jeho objednávku. Loď “De Strafort” nese 10 tisíc dlaždic, uspořádaných ve 20 krabicích. Historie se nedochovala informace o tom, jak přesně byly dlaždice objednané králem přepravovány: možná stejně jako křehké a drahé výrobky z čínského porcelánu na lodích Nizozemské východoindické společnosti – v krabicích naplněných čajem.

Některé z těchto dlaždic byly s krajinami a 2200 kusů zobrazovalo lodě milované ruským carem. Ve všech Petrových palácích byly dlaždice s loděmi: v zimě i v létě a Marine Cabinet Mont Plaisir byl vyzdoben celými dlaždicovými panely s loděmi. Na dlaždicích bylo vyobrazeno několik typů lodí běžných v té době v Republice Spojených provincií. Vyráběly se v Rotterdamu a Amsterdamu – a většinou jen na export. Nyní je na světě něco přes 130 takových dlaždic v soukromých a muzejních sbírkách a bylo na nich vyobrazeno 27 typů lodí. Dlaždice nalezená při vykopávkách Zimního paláce Petra Velikého ukazuje část lodi se dvěma stěžněmi, čelenem a holandskými vlajkami na obou stěžních. S největší pravděpodobností právě na takové lodi byly dlaždice přivezeny do petrohradského přístavu, aby ozdobily kancelář Petra Velikého.

„Polosuverénní vládce“ se snažil ve všem trefit do vkusu svého mecenáše, a proto dlaždice s loděmi zdobí Menšikovský palác na Vasiljevském ostrově. Čtyři „kachlové“ interiéry tohoto paláce, dochované z první čtvrtiny 18. století, jsou jedinečné tím, že všechny stěny a stropy jsou kompletně obložené keramikou. K těmto interiérům neexistují obdoby. V Nizozemsku se dlaždice používaly ke zdobení krbů nebo krbů, nebo byly umístěny v jedné řadě podél podlahy nebo vstupních místností a kuchyní do výšky poloviny člověka. Podívejte se například do pravého dolního rohu slavné „Mlékařky“ Vermeera z Delftu: za dřevěným ohřívačem nohou je podél zdi řada dlaždic s nezbednými amorky. Na dlaždice byly „přemístěny“ předměty pro domácnost z maleb a rytin. A na stěnách varvarinské komory paláce Menshikov, mezi sériemi pro domácnost, je podobný ohřívač nohou.

Aby dlaždice na stěně vypadaly krásně, musí se jejich vzor opakovat – jako na tapetě. Je nemožné nakreslit tři sta stejných kávových konvic nebo rytířů, takže byly vynalezeny šablony, které se v holandštině nazývají spons. Sponzor je papír, na který je jehlou propíchnut obraz, který dříve vytvořili profesionální umělci. Řemeslníci neustále putovali od města k městu. Tak například na konci 17. století dorazilo do Amsterdamu mnoho dlaždičů z Rotterdamu. Stěhovali se s veškerým vybavením včetně sponzorů. Proto dnes není někdy snadné identifikovat místo původu dlaždic. Šablony používají i současní umělci jak v Petrohradu, tak v Nizozemsku. Všechna tajemství vzhledu modrobílého čtverce: šablony, dlaždice s výhledem na holandské město připravené k obrysu, hotová dlaždice je vidět na fotografii s umělkyní Tatyanou Travnikovou. Světlana Seleznyová v královské manufaktuře Delft maluje sponzory na fajánsové vázy a dlaždice. Přestěhovala se do Nizozemska z Gzhelu. Aby mohla pracovat v manufaktuře v Delftu, musela se přeškolit, protože gzhelská malířská škola tradičně nepoužívá šablony a mistři se učí techniky tahu štětcem a kresbu.

Autory projektu byli výzkumní pracovníci Státní Ermitáže – jsou také autory tohoto textu, a umělec-fotograf Státní Ermitáže, umělecký ředitel časopisu „Adresy Petrohradu“ Jurij Molodkovets.