Základní znalosti pro nastavení audiosystémů. — Lada Kalina Hatchback (2G), 1,6 l, 2014 | autorádio | DRIVE2

Nevím, kde začít, chci to udělat bez termínů a nejasných věcí. Budu psát podle svých nejlepších schopností, takže buďte laskaví)
Udělejme to takto, budu mluvit o typech, základu, pak o své hudbě, respektive o komponentách, které tam jsou a co s nimi, když máš standardní MMS, kterou nechceš měnit, jako třeba já. (zadr) S.

Začněme tím nejjednodušším, audio kapelou. Budu kreslit v Malování, kvůli jednoduché vizuální jednoduchosti jsi sem nepřišel pro hezké obrázky, že?

“Audio pásmo” je frekvenční spektrum, které produkuje zdroj zvuku (rádio), vypadá asi takto:

“Zvukové pásmo” se skládá z frekvencí, frekvence jsou rozděleny do několika kategorií.

1) Nízké basy (10 Hz až 80 Hz) – to jsou nejnižší tóny, díky nimž místnost rezonuje a dráty začnou hučet. Pokud vaše audio zařízení nereprodukuje tyto frekvence, měli byste zaznamenat ztrátu bohatosti a hloubky zvuku. Přirozeně, že při nahrávání a mixování bude mít ztráta těchto frekvencí stejný efekt.

2) Horní basy (80 Hz až 200 Hz) – to jsou horní tóny basových nástrojů a nejnižší tóny nástrojů, jako je kytara. Pokud tento registr ztratíte, ztratí se spolu s ním i pocit síly zvuku. Ale právě tyto frekvence obsahují energii zvuku, která vás nutí tančit na hudbu, není náhoda, že hlavní energie rytmické sekce je soustředěna právě v tomto rejstříku.

3) Nízká Střední (od 200 Hz do 500 Hz) – zde se nachází téměř veškerý rytmus a doprovod, jedná se o kytarový rejstřík.

4) Průměrné průměry (od 500 Hz do 2.500 XNUMX Hz) – sólové housle, sólové kytary, klavír, zpěv. Hudba, která tyto frekvence postrádá, se obvykle nazývá „nudná“ nebo „pochmurná“.

5) Horní střední (od 2.500 5 Hz do XNUMX kHz). Ačkoli je v tomto rozsahu málo tónů, pouze samé horní tóny klavíru a některých dalších nástrojů, existuje mnoho harmonických a podtónů. Posílení této části spektra vám umožní dosáhnout jasného, ​​jiskřivého zvuku, který vytváří pocit přítomnosti. Pokud je však energie tohoto frekvenčního pásma nadměrná, bude to drsné pro uši. Tomu se říká „únava posluchače“ a je to problém většiny levných akustických systémů, které uměle vylepšují tuto část spektra, aby byl zvuk „jasnější“. No, to už je komerční záležitost!

6) Nízká vysoká (kolem 5 kHz až 10 kHz) je místo, kde se setkáváme s nejvíce vysokofrekvenčním zkreslením a kde je syčení pásky (pro milovníky kazet) nejzřetelnější, protože existuje jen velmi málo jiného zvuku, který by to maskoval. Ačkoli lidé teoreticky mohou slyšet vyšší tóny, tyto frekvence jsou považovány za hranici vnímání. Ale celkově to na dobrý zvuk nestačí.

7) Nahoře vysoko (kolem 10 kHz až 20 kHz), naše poslední oktáva, to jsou nejjemnější a nejjemnější vysoké frekvence. Pokud je tento frekvenční rozsah neúplný, pocítíte při poslechu nahrávek určité nepohodlí (samozřejmě pokud vám medvěd nešlápl na ucho).

Chcete-li nastavit systém, musíte vědět, co je popsáno výše.

Abychom se nedostali do plevele, uvažujme 2-složkovou akustiku, 2- a 3-pásmovou.

Dvousložková akustika se skládá ze 2 složek, dynamika » širokopásmové připojení “ a vysokofrekvenční reproduktor (výškový reproduktor) a pasivní výhybku.

Dvoupásmový systém se skládá ze dvou reproduktorů: středotónového reproduktoru a výškového reproduktoru.

Třípásmový systém se skládá ze středotónového reproduktoru, basového reproduktoru a výškového reproduktoru.

Nyní se trochu vzdálíme od zvukového pásma a podíváme se na některé typy reproduktorů (komponent), abychom pochopili, co a kde nastavit:

Subwoofer je reproduktor, který reprodukuje zvuky nejnižších frekvencí zvukového rozsahu (přibližně od 20 do 65 Hz).
MID bass – reproduktor, který reprodukuje část nízkých a středních nízkých frekvencí. (přibližně od 40-50 do 600 Hz.)
Střední – reproduktor schopný reprodukovat od 500 Hz do 5000 kHz)
Tweeter – reproduktor, který reprodukuje od 5000 kHz do 20000 kHz)

Pro obecné porozumění chci poznamenat, že absolutně každý reproduktor může reprodukovat všechny frekvence, jedinou otázkou je, při jaké hlasitosti?)
Z tohoto důvodu se vyrábí různé typy reproduktorů, existují různé konstrukce reproduktorů, které umožňují například středobasům hrát od 30 Hz do 4000 kHz, nicméně řekněme stejné středobasy, hrající řekněme 50 Hz v celé šířce (až 4000 kHz) může při vysoké hlasitosti sípat nebo nevyrábí, jaké vyšší frekvence je pro tento systém potřeba různé nastavení frekvence. (reproduktor hraje, co má).

“Ryba hnije od hlavy” – celé nastavení systému začíná u filtrů prvního řádu, od rádia obecně, řekněme, pro mě existují 3 typy pořadí filtrů.

1) rádio / procesor

3) kondenzátory nebo výhybky, například pasivní. (téměř nikdy se to nehodí k úpravě, to je celý problém)

Na procesorových rádiích, a nejen na nich, budete moci vidět stejný „zvukový pás“, ke kterému však byly přidány „řezy“.

Řez není nic jiného než filtrování některých frekvencí. Cutoff umožňuje reproduktoru hrát na kapelu, část zvukového pásma, pro kterou je určen.

Filtry jsou plátky, ale existují podtypy filtrů LPF a HPF a také FULL, co je to?

FULL na zesilovačích nebo v nastavení hlavy to je, když signál jde do plného pásma, bez sekání.
LPF dolní propust, kde bude audio pásmo hrát řekněme od samé 0 na nějakou frekvenci.
HPF střední/horní propust, kde bude reproduktor hrát s tímto filtrem z nastavené frekvence.

Pomocí procesorového rádia můžete vše v prvním řádu stříhat, v druhém řádu pak dejme tomu připomenout na zesilovačích.

Nyní zbývá mluvit o zakřivení řezu, může být různé, 6 na oktávu, 12, 24 atd. co to je

Zhruba řečeno, znázorněme to takto:

Pokud jednoduchými slovy, pak zakřivení řezu jsou frekvence, které bude reproduktor hrát, ale tišší než například od 150 Hz do 400 Hz, Toto je velmi hrubý náčrt, jen pro pochopení.

Už se to trochu vyjasnilo? Co jsou plátky? zakřivení řezu? ale co jiného je potřeba konfigurovat? Doufám, že to bylo jasnější.

Můžete si například nastavit i ekvalizér, ukážu vám ekvalizér s MMS, je to velmi jasné

Ekvalizér, bez ohledu na vaše střihy, uměle zkresluje signál podél obecného pásma na výstupu z hlavy a vy, naladěni na střihy, můžete uměle zvýšit hlasitost na jedné z frekvencí na okrajích střihů, v jejich spojích.

No, řekněme, že jsme vyřešili teoretickou část. začněme tou nejtěžší.

Pojďme k praxi, Moje rádio má jen ekvalizér, takže je to v podstatě sekera na audio do auta.
Ale přesto lze takový systém nakonfigurovat a vytvořit tak, aby hrál.

Výběr komponent a jejich konfigurace.
Nikdo kromě vás, majitele, vám nikdy nebude moci vybrat akustiku!
Než si něco nastavíte, musíte naslouchat! hodně poslouchejte ty reproduktory, které si chcete koupit! Vaše uši se nedají ošálit, cokoliv je vám pohodlnější, jedině tak si pořídíte reprosoustavy, bez otázky co tam dát nebo jak nastavit čísla! vše se děje výhradně pro váš osobní sluch, milý čtenáři! Nechávám se unést, teď jsem připraven zinscenovat scénu, ale na to tu nejsme.

Pojďme se na systém podívat blíže:
Z hloupého mládí mi zbyl poměrně dobrý zesilovač (je trochu starý, ale hraje 5 let bez problémů), problém je v tom, že je v podstatě dost slabý, má 4*70, to je hlavní omezení při výběru mých komponent.

1) Zesilovač Focal Auditor R-4280
Režim crossover pro kanály 1 a 2: HPF / FULL
Režim crossover pro kanály 3 a 4: HPF / FULL / LPF
Horní propust pro kanály 1 a 2: 60 – 1200 Hz
Horní propust pro kanály 3 a 4: 100 – 2200 Hz
Dolní propust pro kanály 3 a 4: 50 – 250 Hz

Přišel jsem do obchodu, začal jsem poslouchat středotónové reproduktory, z několika párů vybraných pro výkon zesilovače, do +-20 wattů od výkonu mého zesilovače 70 wattů se mi nejvíce líbil reproduktor Machete MM-60, šel docela vysoko, hraje dobře, myslel jsem, že třípásmový, ořezal bych tento reproduktor ze 100 Hz, neposlouchám zvuk jako SQ reproduktor pro kvalitu zvuku SQ a SPL je na hlasitost a tlak) reproduktor hraje pro moje uši dostatečně, ale pojetí basů je pro něj něco nedosažitelného.

Mačeta MM-60
Reprodukovatelný frekvenční rozsah, Hz 110 – 10000

Ve dvojici s mačetou jsem poslouchal různé lesní rohy, od nejdražších po nejlevnější, z hedvábných malých výškových reproduktorů, nejvíce mě zaujaly lesní rohy TEAC TE-T100, byly skoro nejlevnější, ale ve dvojici s mačetou se mi moc líbily.

TEAC TE-T100
Reprodukovatelný frekvenční rozsah, Hz 7000 – 20000

Dnes jsem se dostal k třípásmovému, středobas je celkem problém vybrat, nemluvě o tom, jak ho správně navrhnout, vytvořit hlasitost, ale zariskoval jsem a koupil jsem Machete LW65A4 4OHM poslouchal tento reproduktor, hraje velmi nízko, ale kytaru, baskytaru přenáší skvěle, i přes to, že se to dá jednoduše použít jako plnohodnotné dobré středy, alternativa Tempo 6.

Machete LW65A4 4OHM
Reprodukovatelný frekvenční rozsah, Hz 30 – 3500

Toto je lehká recenze o nich, ale v podstatě chci ukázat, jak hrají jednoduše ve dvojici s HF, 5 minut 8 sekund.

No můj subwoofer je Machete M12D2 s krabicí cca 60 litrů + s nastavením portu 32 Hz
Poháněno zesilovačem Aria 1000D

Středobas a středy jsou zapojeny z reproduktoru 4*70, výškový reproduktor je připojen přes kondenzátor z hlavy, subwoofer je subwoofer, žije tiše s monoblokem.

Obecně je systém sestaven, vypadá to takto

Nyní k otázce, jak to nastavit?

Nejprve musíme určit, při jaké hlasitosti naše hlavní jednotka produkuje zkreslení:

K tomu můžeme buď nahrát 1000 kHz zvukový soubor, nebo se připojit přes Bluetooth a použít program generující frekvenci (ahoj Android Market nebo aplikaci Lound Sound v App Store pro generování zvuku)
Po připojení nastavím Gein ovladač na zesilovači na 11 hodin na středobasovém reproduktoru a začnu zvyšovat hlasitost, dokud se zvuk nezmění.
Konkrétně na mé předělané MMS se při hlasitosti 70 ze 100 zvuk začne měnit, což znamená, že od této chvíle je 70 maximální hlasitost pro mou hlavní jednotku.

protože naše výškové reproduktory nejsou napájeny zesilovačem (i když mohou být také napájeny přes kondenzátor z páru MM60), musíte na zesilovačích trochu ztlumit zesílení, aby podle MÉHO ucha hráli výškové reproduktory dobře v páru, k tomu používám každodenní hudbu se spoustou výšek, k mému překvapení jsem ztlumil úpravu zesílení na 11:10.5.

Pak přidám středobasy do řetězce, zvýším gain na 11 hodin, poslouchám hudbu, málo, přidám až 12 hodin, tak akorát.

To samé dělám se subwooferem, aby byla hlasitost na úrovni a nikde nic nepřehlušoval.

Rohy jsou odříznuty kondenzátorem od cca 7000, s tím nic nenadělám
MM60, HPF filtr snížen z 220 na jejich maximum ~9000
LW65a4 ořezává s HPF filtrem od 60 do maximálně ~3300 (na mém zesilovači je možnost ořezat je z 250 na 10 Hz)

Sub m12d2 řeže z 55 Hz, jelikož zesilovač udává hodnotu cutoff, udělal jsem to asi na “6” a sub leze asi na 62 Hz, pokud to dáte hrát výš, tak to hučí.

Každý reproduktor hraje jak má, svoje pásmo, jasně a dobře, až na výškový. Snažím se vše vyrovnat ekvalizérem

Podle mých uší vše dopadlo tak, jak jsem chtěl, a to je nejdůležitější, upravil jsem si to pro sebe, v podstatě není nic složitého, stačí pochopit, co kroutíte, ano, chápu, vyhodit hlavu bude lepší, ale pokud vyhodíte anténu, tyto komponenty a zbytek budou obecně dobré))) pro každého jeho vlastní! Doufám, že jsem byl nějak užitečný, článek jsem psal asi 4 hodiny, vše vážil, jsem velmi unavený)

Studujeme korekční, tvarovací a filtrační ekvalizaci a rozumíme typům ekvalizérů a jejich parametrům.

SAMESOUND na Telegramu

Jednou z oblíbených rad týkajících se ekvalizace je, že při mixování hudby je lepší frekvence spíše ořezat než zesílit. To je skvělá rada, ale v praxi to vždy nefunguje: zesílení frekvencí zlepšuje zvuk stejně dobře jako je snižuje.

Nemá cenu polemizovat o tom, co je lepší (zesílení nebo zeslabení), vše je věc vkusu: někteří zvukaři frekvence častěji ořezávají, jiní je zesilují. Ať si kdokoli říká, co chce, obě možnosti se hodí při mixování hudby, když potřebujete signál v určité oblasti zesílit a když jej potřebujete zeslabit.

Co je to ekvalizér a proč je potřeba?

Ekvalizace je jedním z nejjednodušších nástrojů v arzenálu zvukaře a producenta. Díky své jednoduchosti se ekvalizéry v té či oné podobě nacházejí téměř ve všech audio zařízeních.

Hlavní funkcí ekvalizéru je řídit frekvence ve zvukovém signálu jejich zesílením nebo zeslabením (ořezáním). Ekvalizéry, které zvyšují frekvence, se nazývají aditivní (Addictive EQ), zatímco ty, které je snižují, se nazývají subtraktivní (Subtractive EQ). Navzdory rozdělení je 95 % moderních pluginů kombinovaná zařízení, která dokážou jak zvýšit, tak snížit frekvence.

I když je jeho použití snadné – vyberte frekvenci a otočením knoflíku na jednu stranu ji zesílíte nebo omezíte – práce s ekvalizérem vyžaduje zkušenosti s identifikací problémových frekvencí a rozsahů a pochopení toho, jak přesně je třeba tuto frekvenci změnit.

Pro práci s frekvencemi nabízí každý ekvalizér tři hlavní ovládací prvky:

• Freq (frekvence) — frekvenci, kterou měníte;
• Získat – určuje, jak moc chcete zvýšit nebo snížit vybranou frekvenci;
• Q (kvalita) — tvar vyrovnávací křivky. Může být široký nebo úzký a určuje, jak přesně je ekvalizace aplikována. Čím širší je křivka, tím více sousedních frekvencí bude ovlivněno zpracováním.

Podle typu lze ekvalizéry rozdělit do dvou typů:

1. Parametrické (paragrafické) ekvalizéry umožňují nezávisle ovládat tři hlavní parametry ekvalizéru (Frequency, Gain, Q). Pokud je jeden z parametrů ekvalizéru předdefinován, pak se takové zařízení nazývá semiparametrický ekvalizér (například některé modely PuigTec nebo API umožňují zesilovat nebo měnit přísně specifické frekvence);
2. Grafické ekvalizéry umožňují samostatně ovládat větší počet rozsahů a frekvencí, nezávisle měnit jejich parametry a graficky zobrazovat všechny změny.

Posluchač by neměl slyšet celý frekvenční rozsah každého nástroje v mixu – to prostě není potřeba, protože obsah jakéhokoli signálu v kontextu stopy lze podmíněně rozdělit na užitečné a zbytečné informace. Zbytečné informace zahlcují mix, nutí nástroje mezi sebou soupeřit o frekvenční spektrum a jednoduše ničí zvuk. Když zvukař míchá skladbu, jeho úkolem je zajistit, aby všichni účastníci mixu dobře spolupracovali. K tomu musí ponechat pouze užitečnou část signálu každého nástroje a odříznout vše nepotřebné.

Hlavní princip při práci s ekvalizérem je:

Práce s ekvalizérem probíhá striktně v kontextu mixu.

Když to budete vědět, lépe pochopíte, jak přesně ekvalizér ovlivňuje zvuk nástrojů a celkový obraz mixu. To neznamená, že nemůžete ztlumit všechny stopy v projektu na EQ stejné kytary – to je normální praxe. Jakékoli úpravy provedené ekvalizérem by však měly být vždy kontrolovány v kontextu toho, jak přesně mění zvuk celé skladby.

Korekční vyrovnání: ztlumení frekvencí pomocí ekvalizéru

Korekční ekvalizace opravuje problémy se signálem, jako je dunění, nepříjemná rezonance a kolize frekvencí. Při úpravách zvukaři ořezávají určité rozsahy, čímž se skryjí nebo zcela odstraní problémy v signálu. Před zesílením ostatních zvuků je lepší použít ořezání frekvence. – tímto způsobem minimalizujete výskyt nových problémů při posilování frekvencí.

Abyste pochopili, co je potřeba ze signálu vystřihnout, poslechněte si část nástroje a vyhodnoťte jeho zvuk. Určete sluchem, čeho je ve zvuku příliš – usnadní vám to rozhodování, které frekvence zpracovat (pro větší přesnost při zpracování se vyplatí použít tabulku frekvencí hudebních nástrojů). Některé ekvalizéry, jako je ten vestavěný do iZotope Neutron, jsou dodávány s analyzátorem, který automaticky umísťuje body do spektra a navrhuje frekvence pro zpracování – funkce, která může být velkým pomocníkem začínajícím zvukařům, kteří se teprve učí používat ekvalizér.

Při práci s ekvalizérem se spoléhejte pouze na své uši, protože je snazší slyšet problémy v mixu, než okamžitě najít frekvenční rozsahy, které tyto problémy způsobují.

Pokud uslyšíte zablácené středy nebo sykavé vokály, můžete najít frekvenční rozsah, který chcete snížit, následujícím způsobem: zvyšte zisk, zužte křivku EQ co nejvíce pomocí ovladače Q a začněte pohybovat tečkou po spektru. Takový hypertrofovaný boost usnadní nalezení problémových frekvencí: signál je třeba opravit tam, kde je dříve zjištěný nedostatek mixu/signálu zvláště výrazný. Jak moc signál zeslabit je na vás, protože vše závisí na zvuku, kterého chcete dosáhnout.

Technika boost funguje lépe na statických prvcích mixu než na dynamických. K odstranění nízkofrekvenčního dunění kopákového bubnu, které zní téměř beze změny, stačí jeden procesní bod. Při práci se stejnými vokály, které se mohou v různých částech skladby značně měnit, nebude stačit jeden procesní bod – bude potřeba komplexnější přístup. Buďte připraveni, že při pohybu bodu zesílení napříč spektrem bude v signálu několik frekvenčních rozsahů, které je třeba opravit.

Čím aktivnější a rozmanitější je samotný signál, tím více úprav frekvence bude vyžadovat, aby se vešel do mixu.

Při práci s intenzivním signálem je lepší nastavit automatiku v EQ pluginu nebo použít dynamický ekvalizér. Ten pomůže upravit činnost ekvalizéru tak, aby se přizpůsobil změnám signálu. Některé ekvalizéry (jako je ten, který je součástí iZotope Nectar) mají funkci Follow EQ, která bere v úvahu změny signálu a přizpůsobuje se jim.

VAROVÁNÍ!

Korektivní ekvalizace zahrnuje bodové ořezávání frekvencí úzké nebo velmi úzké Q křivky. Je třeba si uvědomit, že příliš úzký zisk signálu činí zvuk nepřirozeným a nepříjemným.

Tvarovací ekvalizace: zesílení frekvencí pomocí ekvalizéru

Jakmile je zvuk signálu opraven, musíte se podívat, co chybí ve zvuku nástrojů a celkovém frekvenčním obrazu mixu. Formativní ekvalizace, zaměřená na zvýšení frekvencí v signálu, pomůže vyřešit nedostatek určitých frekvencí. Při posilování frekvencí se musíte spolehnout na široké, ale úhledné a hladké křivky, které vylepší a vylepší celý frekvenční rozsah.

Potíž s posilováním je z velké části v tom, že neexistuje jediný recept nebo univerzální rada, jak moc zvýšit frekvence. Příliš mnoho zesílení na kopák způsobí, že to bude znít dunivě a dunivě, zatímco příliš málo promění kopák v něco jako děravou botu, zbaběle cákající loužemi v zadní části mixu. Zesílení frekvencí ve spodním středním pásmu (150-350 Hz) způsobí, že signál bude teplejší a bohatší, ale pouze v případě, že je boost tak akorát – příliš velký boost vytvoří v signálu nepříjemné zakalení a rozostření.

Pokud si nejste jisti rozhodnutími, která jste učinili, a nejste si jisti, že provedené změny zlepší zvuk, použijte analyzátory, jako je modul Tonal Balance Control, který je součástí zásuvných modulů iZotope. Umístěním modulu Tonal Balance na hlavní kanál uvidíte frekvenční mapu mixu, kterou lze v reálném čase porovnat s referenční stopou. Získáte tak představu o tom, co mixu chybí ve srovnání s kvalitní komerční nahrávkou, a také získáte představu o tom, jaké úpravy je potřeba provést.

iZotope Neutron/Nectar vám ukáže, které nástroje a signály je třeba upravit, pokud pohybujete myší po rozhraní a držíte stisknutou klávesu Alt/Opt. Kromě toho mají pluginy společnosti zabudovaného inteligentního asistenta Track Assistant, který analyzuje signál a nabízí předvolby, které zlepšují zvuk mixu. Algoritmus není zdaleka ideální a jeho výběru by se nemělo věřit. Nicméně jako výchozí bod pro míchání jsou jeho tipy a rady docela užitečné.

High Pass a Low Pass filtry

Kromě konkrétních úprav lze ekvalizér použít také k filtrování signálu. Filtrování je jednou z nejjednodušších, ale také nejničivějších metod použití ekvalizéru. Pomocí filtrování může zvukař odříznout všechny frekvence před nebo po určitém rozsahu. Moderní ekvalizéry navíc disponují tzv. Notch filtry, které umožňují zcela vyříznout ze signálu určitou frekvenci (např. pokud frekvence 442 Hz nepříjemně rezonuje na malém bubnu, můžete ji zcela vystřihnout).

Při práci s filtry High Pass a Low Pass začínají začínající hudebníci a zvukaři často zmatení ohledně jejich účelu kvůli nepochopení názvů filtrů. Aby nedošlo ke zničení mixu, musíte si zapamatovat, jak a který filtr omezuje frekvence v signálu:

• High Pass filtr ořízne nízké frekvence na specifikovanou úroveň a propustí vyšší frekvence. Když například nastavíme HP filtr na 100 Hz, filtrování izoluje všechny signály až do 100 Hz, zatímco zbývající frekvence v signálu propustí. Podrobněji jsme o fungování horní propusti a nestandardních možnostech jejího použití hovořili v samostatném článku věnovaném High Pass filtru;
• Nízkopropustný filtr odřízne vysoké frekvence po určitém bodě, zatímco nižší frekvence propustí. Instalací takového filtru na basový buben a jeho nastavením na značku 10 kHz eliminujeme všechny frekvence nad touto hranicí. Nízkopropustným filtrům, jejich vlivu na signál a způsobům použití jsme se podrobněji věnovali ve speciálním přehledovém článku.

Při práci s filtrem může zvukař upravit ekvalizační křivku úpravou ostrosti frekvenčního úseku. Hrubost oříznutí závisí na zvoleném parametru Slope (od Eng. sklon, sklon) – čím je nižší, tím plynuleji jsou frekvence odříznuty.

Závěr

Ekvalizér je jednoduchý nástroj, ale právě on vytváří požadovaný zvuk mixu. Ačkoli někteří zvukaři doporučují používat ekvalizér jako korekční nástroj a jiní jako nástroj tvarování, pamatujte, že ve skutečnosti je vše mnohem složitější. Nebuďte překvapeni, pokud musíte kombinovat řezání a zesílení v rámci jedné stopy, abyste dosáhli kvalitního zvuku. Zde je hlavní, abyste pochopili, k čemu ekvalizér používáte a jakého výsledku chcete dosáhnout.

Přečtěte si také